在桂海杰的系列繪畫作品中，如果說“趣墨大寫意”作品記錄了他的筆墨情趣、思想情感，“彩墨大寫意”作品表達了他心中色彩斑斕的多彩世界的話，那么他筆下的“濕墨大寫意”作品則真實反映了畫家關注生態現狀、關愛生命跡象、關切未來生存的心路軌跡。畫家桂海杰先生長期以來一直著力于對生態環境變化的廣泛關注和深入研究，并力求通過筆墨語言去表述內心深處的真實感受和心聲，從而喚起大家對自然規律變化的足夠重視。他筆下的作品多以南方茂密植物作為創作題材，比如：茨菰、芭蕉、荷蓮、棕櫚以及其他有名無名的植物、樹葉等。畫家試圖以其活力和朝氣來表達對自然生態環境的擔憂和對未來生態美景的向往之情。在美術史中享有盛譽的大寫意有 “徐青藤的潑墨大寫意”、“吳昌碩的金石大寫意”、“齊白石的濃墨重彩大寫意”……而桂海杰的濕墨大寫意作品亦是個性鮮明、風格獨特，讀后讓人眼前為之一亮。 桂海杰的“濕墨大寫意”在表現手法上，盡可能地避開中國畫苛求枯筆、渴筆的用筆偏好，追求以柔克剛、藏線于筆。“用筆”不重線的外形是否存在和實現，偏重筆墨內涵表現，以求潤含春雨般的中鋒酣筆；“用墨”以積水方法取代傳統積墨方法，最大限度發揮水的功能作用，努力將水墨淋漓、自由揮灑推向極致，以達到云遮霧罩、清新淡雅的新奇氛圍和神秘特性。在筆墨形態上，追求抽筆墨之象，放大筆線、復筆重疊，充分利用了水與宣紙的滲透暈化效果取代力透背式的表達方式，充分利用筆與筆的橫縱交錯，使筆跡借水印留痕于紙來改變傳統以書入畫式的筆墨形態，以達到染中藏骨、淡而厚實的效果，力避筆墨浮華和甜俗嫵媚。在物象表達上，追求在抽象變形中充分體現可見部分與不可見部分的相輔相成、相互映襯，所謂可見部分是指物象的基本特征，不可見的部分則是物象的精神、氛圍和氣場。畫面布局上，力求用滿構圖、多層次來擴張視覺張力，從而改良傳統大寫意繪畫以白當黑、詩書畫俱全的構成形式，在繁復的構圖中凸顯出簡約和大氣。 從桂海杰的“濕墨大寫意”代表作品中，能讓我們清晰地感受到新穎、清奇、潔凈、豐滿、立體、繁榮，滿紙層層疊疊、密密麻麻濕漉漉的水墨留痕，好像清水出芙蓉般充滿生命活力，朝氣蓬勃。桂海杰通過畫面所反映出的清爽氣息與現實社會生態環境的污濁景象形成鮮明的對比，從而激起人們對美好生態環境的無限向往。