看完電影《被嫌棄的松子的一生》，我內心感到十分沉重、悲傷，甚至是心痛。為什么一個人要愛得如此低微，沒有自我？即使奉獻了自己的所有，把自己低到塵埃里卻仍然得不到他人的真愛？
松子愛了一個又一個的男人，卻沒有一個哪怕有那么一點點對她呵護有加，不是譏諷辱罵，就是拳打腳踢……和這些男人在一起松子過著地獄般的生活，但即便如此她也不愿意離開，因為她覺得“呆在這里也是地獄，出去也是地獄。”
松子原本應該是一個現世安好的女子。成為一名音樂教師的她本應該可以教育出一代代音樂學子，然后結婚生子，過著歲月靜好的日子。誰知卻因為她一時的善心幫偷竊的學生背黑鍋，結果被學校開除。之后的她開始了顛沛流離的生活，被背叛被利用直至遭受8年牢獄之災，出獄后的她遇到了自己曾經包庇的學生阿龍，兩個同病相憐的人走在一起，相依為命，松子以為至此找到了人生的依靠：“只要是這個男人，地獄也好，哪里也好，我都愿意跟著去。”
可這個不學無術、地痞阿龍入獄后出獄，因受不了松子太過熱烈的愛最后棄她而去。經歷過如此之多情感的背叛、唾棄的松子不免自暴自棄，最后活得不堪入目，淪落到垃圾里討生活，不甘心地走完自己的一生，留下“生而為人，對不起”的遺言。
看完這部電影，松子的影像在我心中盤踞不去。這只是電影，但我們現實生活中其實有非常多這種事例——用貶低自己，放低自己去討得另一個人的愛。就像一個乞丐跪在地上，衣著破爛，雙手捧著破瓷碗嘴里念著：行行好！行行好！
萬物皆有源。松子的悲慘人生其實從她的童年開始就埋下了種子，在松子小時候因為她的妹妹體弱多病，所以父母把更多的精力和愛放在照顧妹妹上，從而忽略了姐姐松子。小松子為了博得父母的關注學會了扮鬼臉取悅自己的父母，慢慢地這成為了她的拿手好戲，只要這么做父母就會注意她、肯定她。這讓小松子認為想得到愛，你得付出、放低自己。
陳奕迅在《紅玫瑰》中唱到：“得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐”成年后的松子的愛情觀就如張愛玲的經典語錄之一所說的“見了他，她變得很低，低到塵埃里……”這種從小就根植于腦中的想法慢慢變成一種潛意識不可救藥地毀了松子的一生。如果松子能夠擁有足夠的覺知力，察覺到自己內心這種錯誤的心理暗示并及時矯正，也許她的人生不至于如此悲慘。
對此，《直覺力：讓人生經驗轉化成選擇的能力》一書中說：潛意識總讓我們重復錯誤的行為模式。
我們每個人的行為模式里，都藏著潛意識對我們行為的引導作用。這種引導作用是在非理性的狀態下悄悄進行的，就像很多講命運輪回的電影所描述的那樣，人們好像總是在無意識的狀態下踏入同一個怪圈，其實那不是真正的無意識，而是我們被潛意識引導而不自知。
《直覺力：讓人生經驗轉化成選擇的能力》是由李莎和歐陽健舒聯合創作的，李莎現就讀于清華大學積極心理學專業，擅長易學在心理學和環境學的應用；而歐陽健舒持有國家二級心理咨詢師，有著豐富的心理咨詢經驗。該書志在幫助讀者找到掌控和萬事萬物溝通的秘訣，看到它們背后的運營邏輯，學會善用自己的潛意識，將自己的經驗轉化為能力，打開人生另一扇大門。
在松子的潛意識中覺得自己這個人本身是不值得愛的，只有她做出犧牲的行為才能得到愛。因此在尋愛之旅中她屢屢受挫，一蹶不振。心理學家武志紅在他的《為什么說潛意識就是命運》一文提到過：
一個人認為的外在力量決定著的命運，其實很可能是內在想象驅動著自己所做的選擇。內在想象中，包括著意識和潛意識。有時候，我們能意識到，我們是如何清晰地去塑造我們人生的，但還有很大程度上，是潛意識塑造著我們的人生。并且，可能對于多數人來說，潛意識的力量都太強大，于是，我們難以認識到，潛意識的想象如何決定著自己的命運。
潛意識的力量如此強大，難道我們就要甘做待宰的羔羊嗎？當然不！《直覺力：讓人生經驗轉化為選擇的能力》告訴我們既然潛意識擁有如此大的能量，那就利用潛意識改變我們解讀世界的角度，摸清潛意識的運作方式，找到它的運作規律，通過有意識地自我訓練，好好地發揮潛意識的作用。
當一樣東西在我們的生活中多次出現時，我們的潛意識會自動認為這個東西是“美”的，“好”的，“安全”的。因為我們已經對其足夠熟悉，所以潛意識中就會自然而然地對這個東西萌生好感。
這就是所謂的“多看效應”，當過服務員的人也許都會有這么一段經歷，在每天開店前領班總是會帶領全體員工一起做操、喊口號，這其實就是在無形中向員工灌輸積極樂觀的工作信念，于是這一天將會在士氣滿滿中進行！
編：amrywhy（來自豆瓣） 上傳：安徽網睿 審：出書大師運營\望舒
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