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權(quán)力與愛的拉鋸

愛的背面不是恨，而是權(quán)力。愛和恨這兩種看似截然相反的情感，其核心都是客體。而權(quán)力恰恰相反，它讓人感受不到客體的存在，一切都只是為了自己，就好像所有以那場戰(zhàn)爭為背景的題材一樣，《風(fēng)聲》以諜戰(zhàn)為載體，再次講述了一個關(guān)于權(quán)力和愛的拉鋸故事。在這個時間的無限長度和宇宙的浩瀚寬度交錯的世界中，自我總是太渺小，只有超越自我價值之外的存在，才能得以永恒。

　　在影片的前半段，武田最初投向李寧玉的目光，未嘗不是帶著一絲欣賞；王田香對顧曉夢的偶爾照拂，可能也懷著一絲憐惜；司令和白小年之間的親密關(guān)系更是天下皆知。然而，在這些人身上，權(quán)力欲更有壓倒性的力量，情感是微不足道的。所以接下來，武田為了辨析身份在精神上折磨了李寧玉，王田香為套取情報對顧曉夢施以酷刑，而司令更是為了不讓自己受牽連親手打死了白小年。權(quán)力的核心是“我”，是征服與控制，是對他人生殺予奪的快感體驗。因此，那些不必要的羞辱，無謂的殘忍，過于血腥的刑罰，其目的都是要切斷與客體的情感聯(lián)系，讓客體臣服于自己腳下，無不彰顯出施暴者棘突凌駕他人之上的自體假象。

　　尤其是武田，這個施暴一方的核心人物，為了所謂的家族榮耀或戰(zhàn)士的榮光，跪求上司，暗中抗命，布下陷阱。他隱忍而殘酷，比之王田香的兇殘，司令的粗暴，更多了一種水靜而流深的陰冷：筆刺同僚時的狠絕，丈量李寧玉身體時的冷酷，對顧曉夢以家人安危相挾時的兇惡，這些扭曲的行為無不指向一個中心：我是至高無上的控制者。尤其是在對李寧玉的審問之中，這種羞辱超出了一般刑訊審問的范疇，把李寧玉的尊嚴(yán)完全踐踏在腳下，幾乎摧毀了李寧玉的意志，將這個清冷高傲的女子推向崩潰的邊緣。這種摧殘已遠非獲取情報所需，更多的是為了獲得一種毀滅的快樂，變態(tài)的滿足。　

　　這種對權(quán)力感的過分追逐，將自己淪為權(quán)力載體的現(xiàn)象在人類史上并非罕見。大至侵略戰(zhàn)爭，小到家庭暴力、虐殺動物，無不是施暴者巨大的權(quán)力動機作祟：通過不斷地損害客體來獲得自己的存在感。所以在顧曉夢洞悉了武田的虛張聲勢之后，他才會那樣惱羞成怒。這個人物的軟弱和怯懦，在此刻被一覽無遺。

　　老鬼雖然被抓住了，武田的計劃卻并未成功。正如顧曉夢遺言里所述：老鬼、老槍不是一個人，而是一種精神，一種信仰。與權(quán)力相反，愛是永遠建立在對客體的尊重與重視的基礎(chǔ)上，它傳遞著與客體的深層聯(lián)結(jié)。顧曉夢所表達的對家人的眷戀，對李寧玉的歉疚，對吳志國的信任，這些小愛讓人動容；這是一種讓人不畏酷刑拷打，甘于舍身殞命的力量：雖百折而不饒。而另一方面，這種力量也能最大限度地激發(fā)人的潛能，創(chuàng)造嘆為觀止的奇跡。

　　權(quán)力將人閉鎖于一個點，而愛則讓人和世界聯(lián)系起來。眼中只有自己，天地則小；惟其忘我，方能超越。以無限搏有限，勝負成敗，一目了然。