史前至夏商周時期家具
史前人們的起居方式為席地而坐，家具非常簡陋，或其他器皿兼有家具的功能。那時先民們構筑房屋和修造水井的木工技術、榫卯結構為家具的出現奠定了基礎。對距今七千多年的河姆渡文化遺址的考古發掘，說明當時的干欄式建筑所用榫卯結構形式多大十幾種，出現了以蝶形器和鳥形圓雕為代表的象牙雕件，先民們已懂得用生漆作為木質器物的裝飾涂料，創造出我國最早的漆器。這些技術再后來中國古代的家具中多有繼承和發展。在距今四千多年的襄汾陶寺遺址出土的彩繪木案，案上正中放折腹陶（溫酒器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木制家具。
夏商西周時期家具
夏商周時期家具乃是我國古代家具的初始時期，其造型紋飾原始古樸，質樸渾厚。這一時期家具有編制材料家具（如席）、青銅家具（如青銅俎）、石質家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木盤、俎、案等）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后市漆木螺鈿嵌家具之先河。由于當時人們思想意識中存在著濃厚的鬼神觀念，諸如饕餮紋之類的商代家具裝飾紋樣，往往具有莊重、威嚴、兇猛之感。青銅器中的裝飾壺門（四足板狀造型，前后二足之間出現了兩個對稱的特點），在中國家具史上延續了幾千年。夏商西周時期的家具，兼有禮器的功能。
春秋戰國時期家具
春秋戰國時期家具是低矮型家具發展時期，以楚式漆木家具為典型代表，形成我國漆木家具體系的主要源頭。楚式家具品類繁多：各式的楚國俎、材料多樣的席及其配套的銅鎮、精美絕倫的楚式漆案漆幾、獨特的楚式小座屏、迄今為止最古老的床等。楚式家具具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳云鳥紋為主題，充滿著濃厚的巫術觀念。楚式家具作為一種工藝美術的早期形式，其簡練的造型對后世家具影響深遠。春秋戰國時期的青銅器鑄造工藝大大發展，出現了“失蠟法”的鑄造方法。除彩繪裝飾外，木家具中也出現了浮雕、透雕工藝。河南信陽、湖北隨縣等地出土的戰國“H”形憑幾，其造型厚重古拙，標志著工藝美術從厚重的青銅藝術向輕巧的漆器藝術發展。這時的家具也多兼有禮器的作用。它強調了社會關系中的君臣、父子、夫妻等倫常，既對中國古代家具的特色起了一定的促進作用，也約束了中國家具向豐富多彩的藝術方向發展。
秦漢時期的家具
秦漢時期的人們仍以席地起居為主，所用大多屬低矮型家具。由于各民族文化交流的影響，特別是受北方游牧民族習俗影響，也出現了“胡床”這樣的高型坐具，是中國高型家具的開端。秦漢時期的家具體積都較為宏大講究，體現出統一、有序而且神圣的形制。其背后有著比以往都更強大的思想支撐——即集權、皇權與天學為一體的統治思想。漢代對先秦的《考工記》進行了整理和編校，收入在《十三經》的《周禮》之中。《考工記》記述了我國先秦時期的許多重大科技成就，其中的“天有時、地有氣、工有巧、材有美、合此四者然后可以為良”的先進造物思想對中國古典家具設計有著很大的影響。
魏晉南北朝時期的家具
“漢末魏晉六朝是中國政治最混亂、社會上最痛苦的時代，然而卻是精神上極自由、極解放、最富于智慧、最濃于熱情的一個時代。因此，也就是最富有藝術精神的一個時代”。魏晉南北朝時期中外文化與民族交流日益活躍，是中國歷史上各民族文化融匯的時期，這種文化的交流也帶來家具的變化——椅、凳、墩等高型坐具也促成高型桌案類家具的發展。由于這一時期幾乎沒有家具實物流傳下來，對這一時期家具的了解多數是通過壁畫、石刻和文字上的一些記載而獲得。這一時期家具的特點是：高型家具的出現，除漢代的胡床外，又有了椅、凳、筌蹄、墩、雙人胡床等，但使用此類家具的人數有限，僅限于上層社會，或者佛家僧侶；平臺類家具如榻的使用，與席地而坐的“席”關系很大，可能是席升高以為榻。床相對于單純的壺門榻來講，則更加封閉與安全，更有私密的作用；在家具裝飾上，與道家、佛家有關的裝飾作用較多；隱藏這種類似現代家具中的軟靠墊已出現，這說明當時人們已比較注意家具的舒適要求了。
隋唐五代家具
隋唐五代家具與魏晉南北朝相比，出現了兩個變化：一是坐具類家具的品種增多和桌的出現。椅子在中原地區逐漸流行，當時稱為“倚子”。幾、案的高度與坐具的高度有關，坐具高了，幾、案也勢必加高，這樣就引起大多數家具向高型發展，而高型家具的發展又會對住室高度、器物尺寸、器物造型、裝飾產生一系列影響。二是家具種類增多，以致可按使用功能分類。如坐臥類家具有椅、凳、墩、床、榻等；憑倚承物類家具有幾、案、桌等；貯藏類家具有柜、箱、笥等，架具類家具有衣架、巾架等，其他還有屏風等。唐代漆家具以雍容華貴為特征，造型華美，寬大舒展，許多家具仍喜用壺門式結構；裝飾常采用螺鈿、金銀平脫、金銀繪、木雕、雕漆等高檔裝飾工藝。唐代家具對日本家具產生過重要影響。當時日本大阪盛產中國式家具。江戶時代仿中國家具已在日本廣為流行，至今日本奈良正倉院還珍藏有唐代傳入的金銀平脫漆箱、螺鈿棋案、金銀繪八角鏡箱和大量仿唐漆家具。唐代家具用材講究，家具上的漆飾光亮潤滑。五代時，家具造型向簡練方向發展，許多家具在結構上借鑒了中國建筑大木構架的做法，形成框架式結構；構件采用圓形斷面，線條流暢明快；腿與面之間加有牙子和矛頭。這種法式在日后為中國家具的傳統結構形式。五代畫家顧鈾閎中在《韓熙載夜宴圖》中描繪了成套家具在室內陳設、使用的情形。
宋元時期家具
宋代時垂足坐取代了席地而坐的生活方式，這樣高型家具便成為了家具的主要形式。垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間；壺門架構已被框架結構所代替，家具腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量采用割腳榫、閉口不貫通榫等榫卯結合；柜、桌等較大的平面構件，常采用“攢邊”的做法，家具在室內的布置有了一定的格局。宋代家具種類較唐五代更為豐富，有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌，盆架、坐地柴、帶抽屜的桌子、鏡臺等，各類家具還派生出不同款式，并且，當時人們還比較重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。宋代還出現了“燕幾”這種中國最早的組合家具。宋代的高官在休息時，有時會使用“交椅”這種高檔的坐具，“交椅”這一名詞在后來發展成為“官位”的象征。南宋家具，因受南方竹文化影響，往往構件斷面尺寸極其細小，整體比例優美、文雅、秀麗。在由蒙古族人統治的元代，其家具風格的變化并不十分明顯，但在結構上出現了一些變化。與宋代某些時期相近遼、金等，也有一些在結構形式上與宋代家具極為相似的桌類。元代家具的主要特點是形體厚重，羅鍋棖被廣泛運用，展腿式桌與霸王棖的出現，多用云頭、轉珠、倭角等線型作裝飾，家具有較大的尺度，家具商有繁復的雕刻。
明式家具
明式家具一般是指我國明代至清代早期（公元15~17世紀）所生產的，以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材的優質硬木。由于制作年代主要在明代，故稱為“明式”。明式家具一直被譽為我國古代家具的高峰，是中國家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。明式家具的主要特點是采用木架構造的形式，形成了別具一格的形體特稱，造型簡潔、單純、樸質，并不強調家具形體的線條形象，在長期的形成、發展過程中，確立了以“線腳”為主要形式語言的造型手法，體現了明快、清醒的藝術風格。同時，明式家具不事雕琢，裝飾洗練，充分地利用和展示優質硬木的質地、色澤和紋理的自然美；加上工藝精巧，加工精致，使家具格外顯得雋永、古雅、純樸、大方。明式家具比例的合度和諧體現了完美的尺度與人體功學的科學性；合理、巧妙地榫卯結構和加工工藝，都充分地反映了“明式”的卓越水平。所以，明式家具被稱為明清工藝美術寶庫中的明珠，是中國封建社會末期物質文化的優秀遺產。
清式家具
清式家具一般指清代時期發展成熟的一種家具風格，它以清中期為代表。清式家具總的特點是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，并能吸收外來文化，融匯中西藝術。造型上突出穩定、厚重的雄偉氣度，制作商匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高潮技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，是清式家具形成了有別于明代風格的鮮明特色。清式家具的制造地點是北京、蘇州和廣州，因各地又有自己的地方風格，于是又分別稱為“京式”、“蘇氏”、“廣式”。清式家具的裝飾為多種材料并用，多種工藝結合。甚至在一件家具上也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時的家具常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。但是，這種過分追求裝飾的結果繁瑣俗麗，有時甚至忽視了使用功能。清代家具已顯出西方藝術文化的影響，體現在家具功能、裝飾紋樣以及家具的構成形態等方面。
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2015年度中國百強講師，
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中國互聯網裝飾季外聯主任，連續創業者.......
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