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名揚海內外的東陽木雕已經傳承千年有余，并在不斷的被創新超越，東陽木雕以其深浮雕、淺浮雕、薄浮雕和鏤空雕等技法自成一體，早在唐代，脫胎于木工活的東陽木雕就已經形成，而且應用于建筑裝飾。據記載，應召進宮的第一批東陽工匠是在明代永樂年初期，明成祖朱棣遷都北京，召東陽木雕藝人進宮雕制宮燈。嘉慶、道光年間（1796～1850），更有400余名東陽木匠、雕花匠應召在北京故宮從事建筑裝修和制作陳列品，直至清末，宮中龍庭、家具雕飾多出自東陽藝人之手。東陽木雕進故宮，讓東陽木雕達到了一個空前的高度。

進入21世紀的第一個10年間，東陽市國喜玉雕文化產業有限公司率先打破東陽木雕材質局限，將之應用范圍擴大至玉石，大規模的將之應用于07年在內蒙古被發現的國家級寶藏新型玉種--佘太翠。

國喜玉雕的佘太翠玉雕背景墻的面積約在2~12平方米之間，凈重在150~900公斤之間，其中比較稀有的是“獨板”的佘太翠玉雕背景墻，一般人簡直無法想像它的磅礴氣勢。在別墅、會所、賓館大堂、公司會議廳和老板辦公室的墻上，有一幅巨大無比的佘太翠玉雕背景墻是一種什么樣的感覺？！

國喜玉雕總經理李剛先生將之稱為“東陽玉雕”是不無道理的，玉雕背景墻的大小與傳統及現行的東陽木雕無出其右，都是差不多大小的面積，都是采用東陽木雕的浮雕技法，只是在材質上拓展了木雕的局限，采用了更多的玉種，有阿富汗白玉、巴基斯坦玉、桂林雞血玉及內蒙古佘太翠玉石，尤其以佘太翠使用更為廣泛，因它與翡翠的性質十分相似，比較容易讓國人接受，然緬甸翡翠近年來已經被限制出口中國了。

國喜玉雕的佘太翠玉雕背景墻根植于東陽木雕的博大精深，它將木雕與玉雕相得益彰的結合在一起，創新出了另有一番洞天的藝術形式--東陽玉雕。東陽玉雕目前采用較多的是東陽木雕技法中的淺浮雕，是介于薄浮雕和深浮雕之間的一種雕刻技法，其畫面雕刻深度一般控制在10-20mm之間，對勾線要求嚴謹，以疏襯密，刀法簡練，既淺又能凸現立體感，刀功要求較高。

       淺浮雕主要以線面結合的方法來加強立體的空間感，它也靠繪畫中的透視、錯覺等手法來營造比較抽象的壓縮空間，表現出對象的三維空間感。這些特質，使淺浮雕更適合依附于平面載體。它的繪畫性線條以及多視點切入的平面性構圖，使淺浮雕能夠很好地表現出題材所具有的平和情調以及浪漫柔情，具有輕音樂般的柔和平緩以及抒情詩的甜美浪漫，也就更加地適合富有節奏感和韻律感、充滿生氣的藝術形象；更難得的是，淺浮雕能夠以復雜的人物動勢貼切地表現出人物又或者動物的內在情感。淺浮雕在風格上給人清新淡雅、古拙優雅的藝術效果。優秀的淺浮雕作品應具有流暢的線條、清淡雅凈的藝術效果。 

       從東陽木雕到東陽玉雕只是一個字之差，但它閃耀著千年東陽木雕的光輝，但更是這光輝中的耀眼一束。國喜玉雕將在未來的日子里，不斷挖掘東陽木雕的精髓，使東陽玉雕登上一個嶄新的臺階！